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银杏树下的分享者第53回|青年导演杨明明镜头里的中国式母女

编辑:电影新闻 来源:电影新闻 时间:05-20

“电影里面有我的影子,但是我相信也有在座所有女儿的影子。”在“银杏树下的分享者”第53回分享会中,青年导演杨明明这样介绍自己的新作《柔情史》。

“银杏树下的分享者”是长租公寓品牌自如,在旗下无界空间Z-SPACE发起的系列沙龙活动, 邀请各行各业大咖在百年银杏树下进行深度分享。在5月13日的第53回分享会上,凭借新作《柔情史》入围柏林国际电影节的青年导演杨明明带着这部电影,与各行各业的年轻人,交流拍摄电影的各种故事和自己对中国式母女关系的看法。

据了解,杨明明是我国青年导演、编剧、演员、剪辑师。从学生时代的短片《女导演》开始,她便展露出了出色的创作才华,以独特的女性视角聚焦时刻充满变化的人际关系。2018年,杨明明自编、自导、自演的长片文艺电影《柔情史》入围了柏林电影节全景单元并获得最佳处女作提名,同年荣获第42届香港国际电影节新秀竞赛-火鸟大奖即国际影评人费比西奖。她本人也获得了第20届首尔国际女性影展最佳导演奖,第13届华语青年影像论坛年度新锐编剧。

“不是很温柔的人展现内心柔情可能更感动我”

《柔情史》是用喜剧的方式,表现母女关系的电影。也有很多人对它的电影命名有所疑惑。杨明明解释道,不单是温柔的人有柔情,一些看上去不是很温柔的人,比如说很暴躁的人,性格很孤僻的人,也会有柔情。当这些人把内心的柔情显现出来时,可能会更令人感动。

“影片中这对母女的性情就非常火爆,而且她们不善于温柔地表达情感。这样的一对人物很有趣,也很有张力,能给我们带来更多的想象空间,会在人性层面上带来更多的惊喜。这就是柔情这两个字的来源。”杨明明如是说。

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在这部电影中,杨明明也担任了主演,与耐安老师演绎了一对北京胡同中相爱相杀的“硬核母女”。她们每天在狭小、闭塞的环境中围绕着柴米油盐相互“攻击”又相互取暖,其中很多情节都来源于日常母女间的相处模式。

当被问及“你和母亲目前在电影上是否有过交流”时,杨明明回答:“我之前拍完电影都不太敢给妈妈看。记得她看我拍的《女导演》大概是在电影播出的一年后,背着我偷偷看的。”但这次却和以往不同。杨明明主动邀请妈妈看《柔情史》,都被妈妈“婉拒”了。原因很简单,妈妈想等电影上映后,邀请朋友一起看女儿拍摄的获奖影片。妈妈说:“因为这样会比较有面子。”

“我很喜欢东方这种相依为命的感觉”

谈及创作《柔情史》的灵感来源,杨明明说:“剧本的创作初衷是想通过一个亲密关系来看待中国社会的人际关系,其中重点想突出母女间的感情。”她相信电影里面有自己的影子,也有在座与会者的影子。在杨明明看来,我们的家庭关系、代际关系,或者人和人之间的关系可能出现了一些问题,它会导致每个人之间足够亲密,但是却有界限感。同时,在不同身份的女性中会有一个现象:她们或多或少都会受到来自母亲的压迫,这会让她们觉得最大的“敌人”是自己的母亲。

此外,由于各自对待事物的价值观存在差异,子女也会和母亲产生冲突。但是对于母亲来说,改变孩子的看法真的很困难,因为她们彼此间都有太多不同的习惯。

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然而,孩子在成长过程中也会受到母亲的各种照顾和关心,在与母亲的相处中不乏有温情的时刻。正如《柔情史》中的台词所言,“这个世界上,谁的债都能还清,唯独母爱是不能偿还的。”虽然杨明明在以批判的态度看待母女间的关系,但她也表示,“我很喜欢东方这种相依为命的感觉”。

“做导演需要巨大的意志力”

在分享会中,杨明明也分享了拍摄《柔情史》时令她印象深刻的事情。她回忆道,拍摄最后一场戏是在12月,但剧中的场景却是夏天。因此,拍完最后一场戏后,剧组所有人都冻僵了。她坦言:“做导演确实需要巨大的意志力。如果没有人提前告诉你,你所面临的障碍有多大,你可能很容易被打垮。”

此外,杨明明还分享到,新导演要多读书,多看外面的世界,看别人拍的题材和作品。如果别人已经拍过了,或者观点与自己相同,就要思考自己能否用新的方法拍出来。

其实,在杨明明拍完《女导演》后,曾有很长一段时间没有拍东西,这对于一个导演来说,不拍摄意味着没有收入。对此,杨明明也给出了自己的理由。“能量是守恒的。当我妥协于现实,去拍一些自己不愿意拍的东西之后,我就很难再保持自己的‘手感,’进而无法保证拍摄作品的质量。因此,人要忍受物质上的不充裕,把自己对物质的需求降到最低。”

但同时,杨明明也说:“虽然我可以自己忍受物质上的不充裕,但在这个过程中,如果我需要帮助,我还是会向我的母亲和家人寻求支持。人没有必要为了要自立而自立。”

这些不仅是杨明明给新导演的建议,也是她给所有青年发自肺腑的建议。我们很多时候,都需要用意志力去坚持自我、坚持自己发展的方向,与困难和痛苦做斗争。也许坚持的过程很难,但坚持过后势必能看到自己想要的风景,收获自己所爱,然后继续奔跑,继续追逐。

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